EN OCTOBRE CETTE ANNÉE, Galina Vishnevskaya avait 90 ans. À LA MÉMOIRE DE SA FILLE DE MUSICIENS CÉLÈBRES OLGA ROSTROPOVICH LE PREMIER FESTIVAL INTERNATIONAL DE L’OPÉRA NOMMÉ APRÈS GALINA VISHNEVSKAYA À SOTCHI. PRESQUE IMMEDIATEMENT APRÈS SA FIN, OLGA EST ARRIVÉE À DUBAÏ POUR QUELQUES JOURS, O NOUS AVONS ÉTÉ CAPABLE DE PARLER.
Olga, comment était le festival? Après tout, vous l'avez organisé pour la première fois.
Olga Rostropovich: Oui, nous avons fait le festival à Sotchi à partir d'un zéro absolu. Le premier festival que j'ai organisé à Bakou - la ville natale de mon père. Ses parents étaient musiciens et, dans les années vingt du siècle dernier, ils ont été invités à enseigner au Conservatoire de Bakou pour développer l'éducation et la culture musicales. Mon père est né là-bas et a vécu en Azerbaïdjan les trois années les plus heureuses de son enfance. En 2007, quand il est décédé, ils m'ont appelé de Bakou et m'ont demandé de tenir un festival là-bas. Et à Sochi, cette année, nous avons organisé un festival consacré au 90e anniversaire de maman. L'idée du festival ne m'est pas venue tout de suite. Le fait est qu’il n’ya pas d’opéra en tant que tel à Sochi. Cela m'a choqué: comment se fait-il qu'il n'y ait pas d'opéra dans une telle ville? Il s’est avéré que le théâtre théâtral est le seul théâtre qui ait été inauguré en 1937 avec un opéra. Et c’était «La mariée du tsar» - le spectacle préféré de ma mère, dans lequel elle a chanté plus d’une fois. Par conséquent, nous avons tenu le festival dans le théâtre d'hiver - montré "Rigoletto" et "Iolanta". Les billets pour ces représentations n'étaient pas disponibles, ce qui est incroyablement agréable.
Vous avez dit que vous vouliez organiser un «opéra au bord de la mer» pour que les hommes mettent des smokings, des robes de soirée pour dames et viennent au bord de la mer pour écouter de la musique. Donc tout s'est bien passé?
Olga Rostropovich: Le festival n’avait toujours pas lieu à la mer, mais au théâtre, mais à l’avenir, je voudrais faire quelque chose de similaire, dans les meilleures traditions italiennes, à l’air libre. Mais tout a son temps. De plus, nous avons fait ce festival uniquement sur notre propre enthousiasme.
Est-il vrai que tout le monde, de Moscou à Sochi, s'est envolé à bord d'un Aeroflot Galina Vishnevskaya?
Olga Rostropovich: Oui, et c'était très symbolique, bien que la réservation de cet avion n'ait pas été facile. Un peu d’arrière-plan - il ya de nombreuses années, mon père était très ami avec le directeur de l’Aeroflot Valery Okulov et lui disait une fois en plaisantant: "Eh bien, vraiment, vous ne pouvez pas nommer l’avion par mon nom?" A quoi Valery a répondu: "Cher ami, j'espère que pendant très longtemps, nous ne pourrons pas l'appeler par ton nom, car nous n'appelons des avions que par les noms des personnes décédées." Par conséquent, un avion nommé d'après lui est apparu dans Aeroflot seulement après sa mort. Et lorsque ma mère est partie, l'avion «Galina Vishnevskaya» est apparu - le seul, d'ailleurs, du nom de la femme. Presque tous les avions Aeroflot ont leur propre nom. Et cela est beau - comme si les âmes disparues continuaient de s’envoler au-dessus des nuages.
Nous avons pensé que ce serait formidable de nous rendre au festival de Sochi dans un avion baptisé du nom de ma mère. Nous avons dû passer par une longue procédure d'obtention d'une autorisation, mais nous l'avons finalement obtenue. À bord se trouvaient 170 personnes de l'Opéra Center et 40 autres passagers. Ainsi, lorsque nous sommes montés dans l'avion Sheremetyevo à bord de l'avion Vishnevskaya pour nous rendre au festival de Vishnevskaya, un énorme avion a atterri à proximité et a roulé doucement vers nous. C'était écrit "Rostropovich". Ces deux avions n’ont jamais traversé auparavant, dans aucun aéroport du monde.
C'était si inattendu - comme si papa nous avait bénis sur la route. Où cet avion a volé plus loin, nous ne savions pas. En outre, l’avion Vishnevskaya était garé à la 14ème sortie et l’appareil Rostropovich a atterri le 13. Et sur les photos que nous avons prises, l'appareil photo indiquait l'heure 13.14. Voici comment l'expliquer? C’est l’anniversaire de mon père (le 27 mars), l’année de sa naissance (1927), ainsi que la date et l’année du décès (le 27 avril 2007). Cela peut-il être une simple coïncidence?
Continuez-vous à communiquer avec eux, à les ressentir?
Olga Rostropovich: Oui Parce que, si vous acceptez simplement le fait qu'ils ne sont pas là et ne le seront plus jamais, vous pouvez devenir fou. Mes parents semblaient créer un champ d'énergie fort autour de moi et je sens qu'ils continuent à me soutenir et à me guider.
En général, il est tellement rare que deux personnes aussi talentueuses et brillantes vivent ensemble.
Olga Rostropovich: Oui, et maintenant ils se sont revus. Je me souviens souvent de ma mère, qui disait que le plus important dans la vie était de passer du temps en compagnie de personnes intelligentes, telles que Pouchkine, Tchekhov, Dostoïevski, Tolstoï, Yesenin, Tsvetaeva, Mandelstam.
Maintenant, relisant Tchekhov, je la comprends très bien. Il y a de telles profondeurs! Maman aimait la poésie, pouvait écrire quelques lignes poétiques sur un bout de papier et l'emporter avec elle. Puis elle l'a donnée à son père, et papa a porté ce morceau de papier dans un étui de violoncelle ...
Mstislav Rostropovich a souvent dit qu'il ne dormait que trois heures par jour. Est-ce vrai?
Olga Rostropovich: Oui, c'était toute sa vie et il en avait assez.
D'où a-t-il trouvé sa force?
Olga Rostropovich: Il a toujours fait ce qu'il aimait. Et quand tu fais ce que tu aimes, tu ne remarques pas le temps. Il avait un sens aigu du devoir et de la responsabilité. Par exemple, il ne s’est jamais, en aucune circonstance, autorisé à jouer les notes - il a toujours joué le rôle par cœur. Il croyait que s'il y avait une feuille de papier entre vous et le public, vous jouiez pour du papier, pas pour le public. Par conséquent, il a beaucoup travaillé. Il pouvait s'asseoir la nuit, mémoriser les partitions et ses parties. Il était toujours au travail, toujours.
Il fut également l'un des premiers à populariser le violoncelle comme direction solo, car avant lui, le violoncelle sonnait plus souvent dans le cadre d'un orchestre. Et il a eu beaucoup d'étudiants qui continuent maintenant son travail. Pourriez-vous en nommer quelques-uns?
Olga Rostropovich: Jacqueline Du Pré fait partie de ses élèves. Malheureusement, elle n'est plus en vie. Il y a un merveilleux David Geringas et la brillante Natalia Shakhovskaya, Natalia Gutman.
Aujourd'hui, vous dirigez la Fondation Rostropovich, qui œuvre pour aider les jeunes musiciens. À quel point est-il difficile maintenant de donner un début de vie aux musiciens classiques, notamment en raison de la prédominance de la musique populaire?
Olga Rostropovich: Il me semble que maintenant, c'est moins difficile qu'avant. Maintenant, de nombreux fonds sont engagés dans ce domaine. Jusqu'à récemment, la fondation créée par mon père était le seul fonds en Russie à prendre réellement en charge des enfants talentueux et à les aider. D'une certaine manière, c'est plus facile. Et le public, prêt à écouter et à percevoir la musique classique, a toujours été et sera toujours.
Après tout, la musique classique peut littéralement sauver une situation difficile et redonner vie à la vie ...
Olga Rostropovich: Juste comme ça! Mais tout le monde ne comprend pas cela. La musique classique est le psychologue le moins cher à votre disposition. Et c'est une touche d'éternité.
Lorsque vous écoutez Mozart ou Bach, vous comprenez que tout le reste est temporaire et transitoire. Toute insulte ou querelle - tout cela est si insignifiant par rapport à la musique, cette grâce qui vous condescende. Mais la capacité d'écouter, de comprendre et de profiter de la musique classique est une bénédiction de Dieu, un don d'en haut. Après tout, il y a beaucoup de gens, très instruits et qui ont du succès, qui s’endormissent simplement avec les sons de la musique classique.
Pensez-vous que vous êtes plus comme un père ou une mère de caractère?
Olga Rostropovich: Le personnage de mon père est cent pour cent.
Vous avez été élevé assez strictement et même envoyé étudier dans un monastère avec votre sœur pour une haute clôture de pierre lorsque vous avez dû quitter l'URSS. Pensez-vous que c'était juste ou trop strict?
Olga Rostropovich: Je pense que c'était absolument correct. Je suis juste étonné de voir comment ils ont réussi à se débrouiller avec nous. Mais, bien sûr, le temps était différent. Je voudrais envoyer mes fils au monastère, mais je ne peux pas les supporter (rit).
Et puis tu es parti pour New York?
Olga Rostropovich: Quand nous avons été enlevés d'un monastère en Suisse, et avant l'heure prévue, nous avons voyagé avec nos parents pendant un certain temps. Puis nous sommes entrés à la Juilliard School à New York.
Vivez-vous à Moscou maintenant?
Olga Rostropovich: Presque toute ma vie, j'ai vécu à New York. Mais depuis que papa est parti, j'ai commencé à m'occuper de son fonds, à passer du temps à Moscou. De plus, je ne pouvais pas et ne voulais pas laisser ma mère seule, car elle était très inquiète pour son départ. Il était tout pour elle, ils s'aimaient follement. Père n'était pas seulement son partenaire musical, mais au sens littéral de la seconde moitié. Elle était tellement habituée à cela qu'il était toujours là, tellement habituée à compter sur lui que, lorsqu'il était parti, son monde s'était effondré, même si elle ne le montrait pas de l'extérieur. Vous savez, les deux avaient un sens de l'humour incroyable. Ils communiquaient si fort l'un avec l'autre! Je savais très peu de choses sur les personnes qui pouvaient repousser mon père si rapidement, par exemple, vous savez, des «gâteaux chauds», car il avait un sens de l'humour plutôt inhabituel. Il savait comment tout faire tourner, et la seule personne qui pouvait lui répondre aussi tourbillonnant et aussi rapidement était sa mère. Les regarder communiquer était un plaisir incroyable.
Cependant, leur tempérament était encore très différent ...
Olga Rostropovich: Oui, maman aimait être seule. Elle avait besoin de solitude, de son art, de sa scène, de son théâtre, elle devait entrer dans l'image, y réfléchir, pour cela, elle devait être dans son monde. Père, au contraire, avait besoin d’une communication constante. Il avait tellement d'énergie qu'il ne savait pas où le mettre. Quand il est allé de la Maison des Compositeurs au Conservatoire avec son violoncelle - un manteau sur une épaule largement ouvert - il cherchait déjà quelqu'un à qui parler. S'il n'y avait personne, il pourrait parler au poteau électrique. À propos, mon plus jeune fils est tout en lui. Quand il était petit, sur le chemin de l'école, il cherchait quelqu'un avec qui bavarder. Je pourrais demander à une personne: "Comment allez-vous?", "N’est-ce pas difficile pour vous de nettoyer les ordures?" etc.
Vos fils sont-ils musiciens?
Olga Rostropovich: Non Mon fils aîné - il a maintenant 23 ans - veut ouvrir son propre restaurant. Il a même travaillé comme serveur, a franchi toutes les étapes du bas et, volontairement, personne ne l’a forcé. Il voulait savoir "comment tout fonctionne de l'intérieur vers l'extérieur".
Il a occupé deux emplois de serveur et est allé étudier à l'université le soir. Il travaillait cinq dollars l'heure, se levait tous les jours, dimanche compris, à cinq heures du matin et se rendait dans un restaurant. Je ne pouvais que hausser les épaules, car bien sûr, cela n’était pas nécessaire. Mais avec une telle détermination, je pense qu'il ira loin.
Avez-vous des projets pour des projets communs avec le Dubai Opera récemment ouvert?
Olga Rostropovich: Je crois qu'il y a des perspectives de coopération. Vous pouvez mettre en œuvre de nombreux projets intéressants. Par exemple, apportez nos représentations du Centre de l’Opéra Galina Vishnevskaya, que nous avons présenté au festival de Sochi. Ou organisez un concert de gala avec un orchestre des plus célèbres arias du monde.
Nous attendrons avec impatience.
Merci
Propos recueillis par Irina Malkova
